2016年大河剧《真田丸》,这部剧的主角其实是真田两代人,所以就显示出了参差不齐的观感,真田昌幸、丰臣秀吉、德川家康的戏份都很好看,上杉景胜、伊达政宗、北条氏政的戏份也很有韵味,林邦史朗老先生的武田信玄只在那一站就是不怒自威。但是到了大坂两阵的时候,虽然演技和剧本都可以说具备水准,经费却活生生把最后的真田幸村、毛利胜永、大野治房的冲阵给拍拉了。
2022年大河剧《镰仓殿的13人》,整部剧张弛有度,同样是抢一下21世纪大河剧前四名的最有力竞争者之一。题材不新鲜,但是选取群像的角度很新鲜,选取史料和逻辑的角度也很有创造力。我并不看好2024-25年这两部题材很冷的剧,所以目前在我这里这部《镰仓殿》已经提前获得了21世纪20年代前半段的最好大河剧地位。
你找不到第二个像葵三代水户黄门这样绝妙的旁白了,这是最搞怪、最契合剧中主题也最有创意的旁白设定,承担了大量的讲述功能的同时,还把水户黄门本人的影视人设也立了起来。
最后就是今年刚播完长筱之战的《怎么办家康》了,这部剧第二次有力的说明,冈田准一绝对不是演不好大河剧,除非剧本坑他。
》,山本八重这个角色作为大河剧主角有一种惊艳的感觉(我指的不是女主角好看,我指的是历史角度本身),单论选材可以进前五,不过综合影视效果确实有点一般。
这部剧的关原之战场面更是大河剧系列中后无来者的经典片段。不仅是场面上,这部剧非常贴心地大量使用字幕,对于一个对关原战场一无所知的人,他看到乱七八糟奇奇怪怪的家纹是完全看不懂谁是谁。但是这里面就会标的非常清晰,东军福岛正则-西军宇喜多秀家,东军细川忠兴、黑田长政-西军石田三成,像这样的字幕比比皆是,这部剧在关键的地方甚至营造出了纪录片的效果。
同样贡献了对马决战这种经典影视片段,在打磨司马辽太郎原作的基础上,对三主角的设置一样可以称为巧妙,三主角拉出了太多的其他历史名人,秋山好古-袁世凯袁克定父子;秋山好古-长冈外史、儿玉源太郎-普鲁士少校教官梅克尔;秋山真之-广濑武夫、东乡平八郎;正冈子规-森鸥外等等。
这部剧的情感线也是清晰的,兄弟情、战友情、亲情和爱情都有体现。论战争的惨烈有旅顺攻防战,论热血(仅论剧中)有203高地的决胜战和对马之战,有限的反思充斥在剧中许多角落(正冈子规的个人经历,日俄战后的烧打事件)。
放着大好的历史题材你不用,天天盯着家康讨了几房小妾;放着我武田二十四将你不展示,就给出四郎、信君、昌景和千代四个人来回倒班,放着展示信长和家康两个人的人格魅力和优秀品质这种机会你不要,老整什么狼吃兔子这种高坂昌信看了都要问你们是来打仗还是来调情的剧情。你这不叫怎么办家康,你这叫《十四年来我家康与谎言、愚蠢和胆怯的斗争之我被织田大哥吃干抹净后又让各种大佬调戏还没有还手之力的感受》。
这个大河剧可以说再次成功脱离了偶像剧的创作方式,嘉纳治五郎、田畑政治的故事叙述的方式可以说是相当平淡,但是在这种平淡中却蕴含着对奥运的执着,这种执着一样也是日本想要告诉世界自己其实很好的一种体现(从他们的角度来说是这样)。对于其他国家而言,这是一部奥运宣传剧,它最大的价值就是让人们了解到日本奥运背后的故事。
2001年大河剧《北条时宗》,我期待有高清版本翻新的一天,老戏骨飙戏是很爽的,而且元日战争的场面也是大河剧里的上乘打戏。
2021年大河剧《势冲青天》,用涩泽荣一作为大河剧主角也是让人眼前一亮的操作,不过为什么到了最后一集大家的老年妆都没跟上
大河剧,本来就是试图描述“如长河一般的历史”的作品,本来就应该是有所考证,相对严谨的戏剧,《韦陀天》对比2017年的《女城主直虎》、2020年的《麒麟降临》和今年2023年的《怎么办家康》,就突出了这种优势,显得这部剧甚至不属于21世纪这个时代。
2012年大河剧《平清盛》,已经很不错了,唯一的问题是演员普遍过于年轻,不过确实演技都很不错,平相国的故事也是一代传奇。
